摘要：
为什么我的眼里常含泪水,因为我对这土地爱的深沉对应诗句'为什么我的眼里常含泪水,因为我对这土地爱的深沉.'是艾青的诗《我爱这土地》里的最后两句.个人以为,对应诗句应为其上一句'——...
为什么我的眼里常含泪水,因为我对这土地爱的深沉 对应诗句
'为什么我的眼里常含泪水,因为我对这土地爱的深沉.'是艾青的诗《我爱这土地》里的最后两句.个人以为,对应诗句应为其上一句' ——然后我死了,连羽毛也腐烂在土地里面.'诗人对于光明、理想和美好生活的热烈追求,常常借助土地这一意象得以表现,艾青对土地有一生一世都无法割舍的眷恋.因为 "我来自土地而最终归于土地"．自然界,主宰世间万物,包括爱情．深深地爱着一个人,就象眷恋脚下的土地,难以舍弃．鸟儿,飞得再高也得飘落,归于沉寂,爱得以升华,得以永恒.这是一种多么超凡脱俗、悲壮高尚的爱的情结啊!
附:
《我爱这土地》
艾青
假如我是一只鸟,
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱:
这被暴风雨所打击着的土地,
这永远汹涌着我们的悲愤的河流,
这无止息地吹刮着的激怒的风,
和那来自林间的无比温柔的黎明……
——然后我死了,
连羽毛也腐烂在土地里面.
为什么我的眼里常含泪水?
因为我对这土地爱得深沉……
——写于一九三八年十一月十七日
对应的是黎明什么级别
据说、第三乐章有点难《黎明奏鸣曲》是贝多芬的第二十一首钢琴奏鸣曲（作品53）写于1804年,题献给波恩时代的朋友华尔斯坦伯爵.它被称为华尔斯坦奏鸣曲,又称黎明奏鸣曲.
这首充满大自然诗情画意的奏鸣曲是与《英雄》交响曲同时创作的.这两首杰出的作品,从不同角度深刻地体现了贝多芬对人生、社会和自然的认识.《英雄》交响曲集中地揭示了贝多芬的英雄观,而《黎明》奏鸣曲则鲜明地反映了贝多芬的自然观.他对大自然的热爱,他从大自然
中获得的精神力量及哲学启示,都在这首奏鸣曲中得到了充分的反映.
《黎明》奏鸣曲是雄伟的钢琴田园交响乐.它处处洋溢着朝气蓬勃的活力、清新的气息和抒情的诗趣.全曲共分三乐章.第一乐章是采用奏鸣曲式.呈示部的c大调主部主题以短促跳跃的节奏型、同音反复的进行、明亮的倚音和灵巧的快速音阶描绘了曙光熹微、万物苏生的晨景.金色的阳光透过薄雾,唤醒了沉睡的大地,小鸟在欢跃,牧笛在回响.接着,高音区清脆的旋转音型的出现,使人如临山谷泉边,倾听着流水滋滋.接着音型的密集、调性的转换、力度的变化,色彩斑驳的田野、生机勃勃的大地逐一展现.在E大调上出现的副部主题,具有明朗的曲调、清澈的音色、新颖的调性、和弦式的织体,如同一首颂歌,表现了人们对大自然的热爱和赞美,对光明和幸福的向往.动人的赞歌先在右手高音区出现,接着又在左手中音区不完全再现,当它第二次出现时,右手灵活运动的音型,使这一主题溶汇到积极的运动中去,似乎是人们受到大自然的感应,整个心灵亦化入生命运动的节奏之中.在呈示部的结尾,随着节奏的发展和力
度的增长,动力逐步加强、情绪越来越热烈,展现出;万类霜天竟自由;的雄伟画面.接着,辉煌的颤音,如闪烁不定的阳光,似波光鳞鳞的涟漪.柔和的旋转式音阶从高音区到中音区逐步下降,好似微风吹来了淡淡的花香.生机勃勃的运动亦逐渐缓和,但是,这并不是意味着运动的停止,而是向掀起更大浪潮的部过渡.
部将呈示部的材料从旋律进行、节奏、力度和色彩等方面进行各种变化.开始时以凝聚而成的主部材料在不同调上楼进,斑斓多彩的快速音型在高低音区不停地飞跃,如莺歌燕舞、蝉鸣蝶飞.接着,副部积极的三连音型亦以不同的调性变化发展,好象是大浪淘沙、波涛翻滚.继而,密集的上行音型从低音区涌向高音区形成白浪滔天的气势.就在情绪高昂的戏剧性215中,再现部出现.新素材的运用、调性的变化使再现部面貌一新.副部主题在A大调出现,曲调更高亢、音色更明亮,更富于激情.但在第二句,主题就进行到同名小调,使热情、挚诚的赞歌带有几缕愁思.再现部的尾声较呈示部扩大了几倍,在发展手法及情绪上仿佛是第二个部.上下行音阶大幅度起伏,左右手快速音型的连续交替,从低到高的音浪冲击,充分展现出大自然的澎湃力量,形成了全曲的215.在副部主题再次唱出深情的赞歌后,急待解决的属七和弦延长音三次出现,仿佛作者在沉思中反复提出疑问,最后,充满活力的音型滚滚向前,大自然的伟大力量得到充分的肯定.
贝多芬一生创作了32首钢琴奏鸣曲,是钢琴音乐中的经典作品,其中以《悲怆》奏鸣曲、《月光》奏鸣曲、《暴风雨》奏鸣曲、《黎明》奏鸣曲和《热情》奏鸣曲最负盛明.海顿、莫扎特、贝多芬的钢琴奏鸣曲,是每一个钢琴学生必弹的.近代作曲家也都写了不少奏鸣曲,但形式比较自由,如李斯特的奏鸣曲,只有一个乐章.
钢琴奏鸣曲之于贝多芬,正如钢琴协奏曲之于莫扎特,是他的作品中最重要的形式,也是他真正自始至终都在创作的体裁.研究贝多芬的专家罗曼·罗兰已经指出,贝多芬对音乐的重大变革正是在《热情奏鸣曲》中酝酿,然后才在《英雄交响曲》中成熟起来的.而在他生命的最后期,已经很少采用其它体裁,还是写下了超凡脱俗的晚期奏鸣曲,其中就包括了被称为"钢琴中的珠穆朗玛峰"和贝多芬自负要在五十年后才能演奏的《槌子键琴奏鸣曲》.可见,贝多芬的奏鸣曲是他内心的写照,也反映了他在音乐上的真正努力.后人把他的钢琴奏鸣曲称为钢琴中的《新约圣经》,正是实至而名归.
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